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I lavori di Mireille Besson (Besson e Regnault, 2000) depongon< a favore della seconda ipotesi e costituiscono, secondo noi, una spie gazione possibile dei disturbi dissociati della memoria nei cantanti liri ci a detrimento del verbale e a vantaggio della melodia. Besson ha regi strato i potenziali uditivi corticali tardivi in soggetti sani durante l: presentazione di segmenti di arie d'opera registrati. La particolarità d questi segmenti risiedeva nella modifica del finale, che era inatteso ' incongruente sia per una stonatura, sia per una parola diversa da quel la effettiva.

30), ed è in rapporto al tempo che il filosofo stabilisce una distinzione fra i due tipi della memoria bergsoniana. «Nei due casi estremi, un'esperienza anteriormente acquisita è presupposta, ma nel caso dell'abitudine, tale acquisizione è incorporata al vissuto presente, non contraddistinta né dichiarata come passato; nell'altro caso il riferimento è all'anteriorità in quanto tale della vecchia acquisizione». Ricceur chiama ricordo «la riproduzione del passato». , p. 42). Husserl ha segnato, ricorda Ricceur, la distinzione fra la ritenzione, che chiama ricordo primario, e la riproduzione, oricordo secondario.

La registrazione o codificaziont degli stimoli musicali (cosl come quella del linguaggio) può avvenire ir tre modi: per mezzo dell'ascolto, che è il caso più frequente, tramitt la lettura del testo musicale, o a partire da un'immagine uditiva spon tanea che chiameremo rappresentazione musicale (melodia, sequenzi ritmica, accordi). Lasciamo per il momento da parte questa terza pos sibilità per analizzare soltanto le prime due. Leipp, grande studiose di acustica, già nel 1980, molto in anticipo sui tempi, aveva propo sto un modello di memoria uditiva derivato dall'intelligenza artificia le (Leipp, 1980, pp.