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EL DIABOLUS EX MACHINA CONTRA LA ESTRUCTURA REPARADORA Si en una historia los protagonistas han pasado por vicisitudes dolorosas, e incluso han llegado a un punto en el que creían que no había solución (la gruta abismal del viaje del héroe o la crisis), el dar con una manera de solucionar sus problemas representa un desafío casi insuperable para el guionista. En primer lugar por la llamada «ley de las complicaciones», según la cual cuando un hecho fortuito complica la vida de los personajes se acepta con más facilidad que si contribuye a solucionarla.

En She's gotta have it, Spike Lee no ofrece al espectador un tercer acto redentor y ni siquiera le da las pistas que le pennitan entender la decisión final de la protagonista, Nola. org) se distingue entre las películas con dos actos en fonna de «ascenso y caída» y las que los desarrollan «en paralelo». Entre las primeras se puede citar Scaiface, dirigido por Brian de Palma, con un primer acto en el que vemos el ascenso de Al Capone y un segundo acto en el que todo se desmorona. Entre las que establecen un paralelismo se puede mencionar La princesa prometida, dirigida por Rob Reiner y con guión de William Goldman; y las que imitan el esquema de la obra más célebre del teatro del absurdo, Esperando a Godot, donde asistimos a dos actos casi iguales.

Algunos clÍticos han llegado a decir que el último acto de El graduado es el primer acto de otra película protagonizada por Dustin Hoffrnan muchos años después, Kramer crmtra Kramer, en la que un matrimonio divorciado lucha por la custodia de su hijo. ESTRUCTURAS CON MÁS O MENOS ACfOS A pesar de la insistencia en el carácter universal de la estructura en tres actos, hay demasiados testimonios que ponen en cuestión que sea el único modelo posible. El primero es el del supuesto padre del asunto, Aristóteles, quien dijo que en la épica, por ejemplo en la Díada o la Odisea, no había estructura en tres actos pero que esas obras eran extraordinarias.