By Daniel Tubau
Si en Las paradojas del guionista Daniel Tubau nos ponía
en guardia contra las teorías dogmáticas, en El guión del
siglo 21 nos anuncia que el guión previsible y mecanizado
del Hollywood real y l. a. televisión convencional ha entrado
en situation. Los guionistas ya no pueden limitarse a seguir
esquemas simples o fórmulas mágicas aptas para todos los
públicos. Se trata, afortunadamente, de una difficulty de crecimiento
y, frente al pesimismo de quienes sienten un miedo
instintivo a las nuevas narrativas, cada día surgen propuestas
más interesantes. Algunas se hallan en el futuro, o en
este asombroso presente que nos ofrecen las nuevas tecnologías,
desde los angeles narrativa hipertextual y los angeles realidad
aumentada a los videojuegos o net; desde las nuevas
series de canales como HBO al crossmedia o el transmedia.
Otras se encuentran en el pasado, en l. a. rica tradición de
una historia audiovisual que se quiso olvidar en las últimas
décadas del siglo xx. El guión del siglo 21 muestra que la
profesión de guionista o narrador audiovisual también se
está transformando y que no debe limitarse a los angeles televisión
o el cine, sino que puede y debe invadir todos los medios,
incluso los angeles realidad misma.
Una lectura imprescindible no sólo para guionistas y creadores
audiovisuales, sino también para cualquier lector que
quiera conocer un poco mejor el fascinante mundo de
la narrativa audiovisual en el mundo electronic.
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EL DIABOLUS EX MACHINA CONTRA LA ESTRUCTURA REPARADORA Si en una historia los protagonistas han pasado por vicisitudes dolorosas, e incluso han llegado a un punto en el que creían que no había solución (la gruta abismal del viaje del héroe o la crisis), el dar con una manera de solucionar sus problemas representa un desafío casi insuperable para el guionista. En primer lugar por la llamada «ley de las complicaciones», según la cual cuando un hecho fortuito complica la vida de los personajes se acepta con más facilidad que si contribuye a solucionarla.
En She's gotta have it, Spike Lee no ofrece al espectador un tercer acto redentor y ni siquiera le da las pistas que le pennitan entender la decisión final de la protagonista, Nola. org) se distingue entre las películas con dos actos en fonna de «ascenso y caída» y las que los desarrollan «en paralelo». Entre las primeras se puede citar Scaiface, dirigido por Brian de Palma, con un primer acto en el que vemos el ascenso de Al Capone y un segundo acto en el que todo se desmorona. Entre las que establecen un paralelismo se puede mencionar La princesa prometida, dirigida por Rob Reiner y con guión de William Goldman; y las que imitan el esquema de la obra más célebre del teatro del absurdo, Esperando a Godot, donde asistimos a dos actos casi iguales.
Algunos clÍticos han llegado a decir que el último acto de El graduado es el primer acto de otra película protagonizada por Dustin Hoffrnan muchos años después, Kramer crmtra Kramer, en la que un matrimonio divorciado lucha por la custodia de su hijo. ESTRUCTURAS CON MÁS O MENOS ACfOS A pesar de la insistencia en el carácter universal de la estructura en tres actos, hay demasiados testimonios que ponen en cuestión que sea el único modelo posible. El primero es el del supuesto padre del asunto, Aristóteles, quien dijo que en la épica, por ejemplo en la Díada o la Odisea, no había estructura en tres actos pero que esas obras eran extraordinarias.